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La contienda... (parte 2)


Ahora, si bien el dominio del lenguaje musical y técnico nos ayudará a lograr una buena comunicación, existen otros factores que son muy importante, por ejemplo, el tiempo... tener suficiente tiempo para realizar una prueba de sonido es una de las mejores soluciones, ese es el momento justo donde se deberían resolver la mayor parte de los problemas comunes, como son los desagradables feedbacks, lograr que el músico pueda escuchar todo lo que realmente requiere para una correcta ejecución, que tenga sus adecuados niveles de mezcla, etc.

Por lo general este tiempo yo suelo dividirlo en dos, una parte de este tiempo lo uso para trabajar sin los músicos, solo con el personal técnico, aquí aprovechamos para realizar el montaje, los ajustes, las calibraciones, pruebas de lineas y micrófonos, instrumentos, etc. si podemos, tendremos un grupo de músicos en el staf, ellos nos ayudaran con las pruebas, por ejemplo, la afinación y ecualización de la batería, por lo general trato de tenerla lista antes de que llegue el baterista, no obstante es solo una especie de pre ajuste, pues siempre se requerirá de algo más, esto se repite igual para las guitarras, el bajo, los teclados, en fin todo lo que podamos adelantar antes que lleguen los músicos, siempre sera de buen provecho para todos, si conocemos la banda o si bien trabajamos juntos con frecuencia, sera mucho mejor para todos, por eso una buena banda, siempre debe de tener uno o dos ingenieros fijos en su plantilla o bien que contrate a alguno ya conocido para sus eventos mas importantes.
Para terminar este artículo, comentare de una de las soluciones que suelo utilizar y que me resuelve muchos problemas en el escenario, se trata de los sistemas de monitores personal de AVIOM, estos sistemas consisten en pequeñas consolas de monitores a las que se envía desde la consola, vía cat5 16 canales independientes de audio, con esto me facilitan la libertad de trabajar mis mezclas de sala (F.O.H.) sin preocuparme mucho de los monitores, pues cada músico puede ajustar su mezcla a su gusto, sin necesitar de mayor asistencia por nuestra parte, ademas, si usamos in-ears, los niveles sobre el escenarios se podrán reducir a valores muy bajos, permitiéndonos lograr mezclas mas limpias y consistentes, así los músicos están contentos y nosotros también, realmente con este sistema ganamos en tantas cosas, que no me queda dudas que esta sera la solución mas común para todos, realmente (sin plan de publicidad ni comercial) lo recomiendo a todos los músicos, es una inversión que te ahorrara muchos problemas en el futuro.
Ing. Julio Nápoles



Te dejo ya con un vídeo de AVIOM y su aplicación.



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La contienda... (parte 1)


Hola a todos:
Quiero comenzar agradeciendo a Paolo M. Lobos de Guatemala, quien ha solicitado este tema.
El tema de por si es de mucho interés para todos los relacionados con este medio y es el escabroso y conflictivo tema de “El Monitoreo para los Músicos”.
A lo largo de estos años he encontrado que no pocos son los músicos que se quejan de lo malo de la mezcla en sus monitores, pero también son muchos los sonidistas que se quejan de lo difícil de lograr esa buena mezcla a sus músicos.
Vamos a partir desde el principio, ¿Que es la mezcla de monitores y cual sería una buena mezcla?
¿Quien determina esto, el sonidista o el músico?
Una mezcla de monitores es el conjunto de sonidos que escuchan los músicos como referencia auditiva, para tener una idea clara de que están tocando, tanto ellos como sus compañeros, por ende esta mezcla debe contener un balance sonoro adecuado, pues casi siempre de este balance depende la calidad de la ejecución de un músico o de toda una banda, solo imagine lo que sucede si los músicos no pueden escuchar las baquetas del baterista cuando este les marca el tempo y la entrada de un tema, no escuchan al cantante principal cuando decidió cambiar el orden de las canciones o que el cantante no pueda escuchar el piano cuando le da un acorde tonal para que pueda afinar en su próxima canción. Ojo cuando digo escuchar, quiero decir escuchar bien, pues puede ser el caso que el sonido sea excesivo o distorsionado y esto por supuesto tampoco dará buenos resultados.
Ahora ¿Quien determina esto?,¿Quien hace que esta mezcla funciones bien?, pues sin dudas sera un trabajo en conjunto, donde el sonidista tendrá que entender que su trabajo se trata de servicio y este debe ser bueno, deberá complacer y regirse por los criterios de los músicos, quienes en realidad deberían saber con claridad que es lo que requieren escuchar, para todos esto el sonidista puede aportar con su creatividad y experiencia a enriquecer la experiencia auditiva de su músico, por que también es cierto que muchos músicos en ocasiones no saben o no están muy claros con lo que quieren u otras veces cuesta la comunicación entre ellos, por ejemplo cuando ambas partes no manejan el mismo lenguaje...
...Mejor te cuento un caso que me sucedió hace algunos años, un músico me comento que no estaba conforme con el sonido que tenia de su instrumento y que El quería que su sonido fuera, aterciopelado, renuente y retumbante... te imaginaras lo que pensé en ese momento... Definitivamente es un caso típico de incomunicación, ahora imagina que un músico te diga... “en el puente me subes..." y te quedes en China por no saber que es un puente, un crescendo o una modulación, en fin, no me queda dudas que para lograr buenos resultados, ambos, músicos y sonidistas, deberemos invertir algo de tiempo en conocer tanto el lenguaje técnico como el musical.
(Continuará)
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